从某种水平上来讲，这部片子是献给那些曾活跃在中华年夜地各个城市的国有企业和为了他们所奋斗过的人们的，它像是一枚记忆的虎魄，包裹并安葬它的是时期，是社会的成长，是城市的变迁，是那些烧毁的厂房，锈迹斑斑的机械，和现在富贵的二十四城。

这类对心灵的自我束厄局促，恰是她为死往的少女所做的反悔。

特别是穆丽根，她的轻浮与失望，她故作无邪的自我庇护，都让人感应心揪。

　　　　在镜头和音乐帮衬下，影片经常以茫然的撒切尔衬着女性政治家的艰巨和为难，因为创作者和传主的女性身份，影片对男权社会中受压抑的女性暗示了极年夜的乐趣，男性政客的嘲讽、如潮的黑皮鞋中一抹女性亮色、女歇息室里的熨斗和熨衣架，这些指向性明白的镜头转达了典型的女性主义的精力，可是使人迷惑的是，创作者无意延续女性主义精力，对女权的显现并没有藉借人物的走向辅弼位置而获得强化，反倒借一只咖啡杯将所有的女性的自力和奋斗打破，所谓的比厨房、孩子、洗茶杯更成心义的工作全都化成了女人的荏弱。...